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如何定义未来的艺术机构
2021-02-05 [75744]

总结去年,整个艺术行业没有太大的惊讶和零星的批评,实务性下降,这一局面指出了来自各界的外力供求关系的转变,也反映在艺术生产机制的内在特征中。 某种程度上正好是过去的一年,相比上一个现代艺术运动的历史时期,艺术家在观念上以及由此引起的艺术实践中方式已经经历了近一百年的变革。

作为表现艺术品的机构,实践中的方式也在变革的市场需求之下,反映在自己的功能调整和展示项目上市的方式中。 组织在某种程度上觉得有必要调整战略以适应环境行业环境带来的变化,但有些组织以展示媒体的比重为工作的核心,为了反映在“新水墨”、“行动艺术”或“动画艺术”中,用媒体将艺术的状态但是,各行业中的变革并不意味着停留在对展示资源的比率变化上,而是需要在展示的观念层面上进行结构性优化,在这个过程中必须与艺术家构成新的共识。 组织如何进行研究,本身也是意识形态的问题,或者只有把研究降低到意识形态的维度,才能明确自己研究的合理性,为下一阶段的工作提供参考。

2013年更多的新现代艺术机构不是像很多现代艺术馆一样被制作成自己的珍藏系统,而是制作成继续发售自己研究脉络的艺术项目。 另外,跨文化领域的研究也反映了提供巨大兴趣和资源的能力。

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除了学术研究的使命感和专业性外,机构还作为公共场所支持着服务性。 今天的艺术机构已经不意味着获得审美或神圣感情的地方,而使用了与社会科学知识领域的对话和偏向企业化的运营方式。 2013年以来,艺术行业依然被有意的舆论引导到资本报酬和文化猎奇的新兴领域,过激派指出现代艺术是这个缺乏信仰的时代的假宗教,回应了反感批判。

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我们回顾历史,这种批评的声音屡见不鲜,艺术创作系统往往出现在创新时期。 另外,2013年发表观点,在信息流通的平台越来越多样化、减少门槛的社会环境下,美术馆作为杯葛反智阵地的影响力得到了加强。 在视觉艺术展示之前,美术馆成为了具有不同意识形态的观众之间的缓冲地带。

从数据可以看出,更好的观众热衷于参加专业讨论会、在美术馆举行的音乐会、电影放映、研讨会等艺术展示以外的文化活动。 总之比起传统意义上的美术馆,现在的艺术机构看起来更基于地缘社区概念下的现代文化中心。 这种现象并不令人吃惊,整个社会环境都在暗跃,各种思潮和主义使自己的理论大进化,扩大到各色不同的精神文化产品的市场需求。

但是,在2013年,基于一些流行文化图像的展示也受到了城市系统各阶层的关注。 可爱的参观者人数,有效恶化了机构投资者的市场需求和机构学术团队的对立,对于拒绝大量资金而建设的艺术机构精心策划的项目,展示期间观众人数可能比不上更具批判性的中国足球比赛。 但是,我们必须意识到这些引人注目的展示包括“美丽、风行图、景观化、艺术家演义”这几个关键词,对我们时代的喧闹和空洞感兴趣。

艺术品/艺术展示的表现效果可能不受外部市场需求的影响,但从规划展示的观念方式来看,艺术机构必须维持自律发展和定义的状态。 与受谴责的春运和房价相比,艺术正好不必要。

艺术市场价格固定翼的产品分配结果会引起民生问题。 看看2005年以来所有艺术品价格批判的声音,这些来源并不一定不符合艺术品市场的确实买家群体。

可以说全世界中产阶级的衰退同时,超级富豪阶层的再次兴起。 这一现象不仅促进了艺术博览会市场的迅速衰退,而且延缓了中国艺术家进入国际艺术舞台,把中国艺术机构的发展置于世界显微镜之下。

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作为机构,我们现在的所有讨论和对自己工作方法论的推测,特别是在新的社会关系中寻找更合理的方向,可能与1990年代关于艺术价值和艺术机构价值的争论有本质上的不同。 所有的方法论今天都很模糊,全国恣意建设机构成为资本力量少的自由选择。 这才标志着我们还处于思考的时代。

在这样的语境下,我们不应该过度赞美已经取得的成果,可能要继续加强不同形式的机构之间的同步和企划层面的合作。 比如UCCA和广州时代美术馆合作的“脉冲反应”交流项目,是基于不同机构自身地缘性的研究,纵向维度进行的。

新春之际,我们也期待着下一年有必要在更好的组织之间构成这个共识。:wwwyabovipcom。

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